【明周】《柳毅傳書》製作考起劉培基 跟羅文搭經濟艙去日本買布│羅文80歲冥壽特輯三

【明周】《柳毅傳書》製作考起劉培基 跟羅文搭經濟艙去日本買布│羅文80歲冥壽特輯三當選十大傑出青年文華的店開了沒多久，中藝與我接洽，邀請我在他們位於尖沙咀新港中心的店開設專區，在專區開業前數天，接獲一個好消息：我當選了「香港十大傑出青年」。我的提名人是馮國禧醫生，某天看病的時候，馮醫生說我對社會有貢獻，要提名我參選，我依照他所說的，遞交了資料；記者會那天，才發現摯友羅文與我一同獲選，這對我們來說，多添了一重意義。罕有在公開場合露面的白雪仙，風采依然，是最耀目的星星。我與羅文、林燕妮跟她合照留念羅文不斷給我難題戲服的布料，主要在日本買回來，當中不少是造和服的圖案布料，與淨色布料併合。圖為洞房 一幕。戲服的布料，主要在日本買回來，當中不少是造和服的圖案布料，與淨色布料併合。圖為洞房一幕。羅文是一個藝術家。八二年三月公演的音樂劇《白蛇傳》，雖然令他的身家少了一大截，但他從中得到滿足感，他不單沒有因為錢囊重傷而卻步，反之，要在藝術層次上，尋求另一突破。八三年十一月，羅文找我商量一件事，「我想請你幫手。我要做一個不像《白蛇傳》那麼傳統的音樂劇，要多些創意，要整體好看……但不能太超支，因為《白蛇傳》虧蝕得很厲害。」我說：「我從沒有造過古裝。」「你用自己的手法造吧！」我倆識於微時，為了成全他的夢想，我硬着頭皮接下這艱難的工作。 「那我們盡量少用水袖，因為用了水袖便會很粵劇，很傳統；也不會用刺繡、釘珠……」我把傳統戲曲服裝的元素一一剔除。他連聲說好。我提醒他：「沒有水袖遮掩，演員的手部動作一定要好。」他又是連聲的好。 我這個「義工」，是做定了。羅文準備演出的新劇是《柳毅傳書》，於八四年九月在利舞台演出十五場。除了我，他找來吳慧萍做監製，顧嘉煇做音樂，黃霑寫歌詞，羅文笑稱這個班底為「四大天王」——風、雷、雨、電，等於一般人說的「四大金剛」。風，來去匆匆，正是我的寫照，雖然工作忙，但我總是最早交功課的一個；雷，聲大大的黃霑，有時候會發脾氣；雨，當然是談吐溫文的煇哥了；電，負責台、燈、音的吳慧萍。回想當年這個班底，真的是真心真意，成全這位藝術家，大家都為他全力以赴。為了有更好和更多選擇，我與羅文到日本買衣料，「兩兄弟不用計較，機票、酒店，你安排好了。」我知道他手頭不鬆動，把話說在前頭，讓他不必有壓力。他選擇坐經濟客位，恰巧航班爆滿，我和他坐在四座位的中間位置。感情豐富的羅文，他的首本歌曲《小李飛刀》正好反映了他一生的性格——「情關始終闖不過」；那刻，他又出現了感情問題，與伴侶鬧得不開心。幾個鐘頭的飛行，他側着身子低聲向我訴苦，說到傷心處，更默默垂淚。我勸慰他、鼓勵他、也忠告他：「事業遠比愛情重要，把這個舞台劇做好，你的成功，正好證明你的優秀。」我不喜歡對朋友只說好話，我盡量提供意見，這才是真正的朋友。從沒有收他一分錢我們入住的酒店是他慣常住的Ibis，距離六本木火車站只數分鐘路程。他曾經在日本學藝，很熟地方，第二天早上，他帶我往淺草，那裏有很多賣和服衣料的店鋪，我們不停找適合的布料，合意的，還要看價錢，才決定買不買。逛了很多地方，忙碌了好幾天，累得很。一天，羅文請我吃一頓豐富晚餐，也算是慰勞我吧，他知道我喜歡吃日本蟹腳，便叫來給我吃，正當我沉醉於蟹腳的美味，他忽然說：「音樂劇裏面有蝦兵蟹將。」我差點把口中的食物噴出來，「不是吧？還有甚麼？」我猜到「好戲」很可能還在後頭！果然，他說：「還有火龍、海草。」「何謂火龍？」「龍王的弟弟。」早知道就不吃蟹了，不吃，他就不會記得有蝦兵蟹將。火龍還好，但設計海草？我有點頭昏腦脹的感覺，但既然答應了，也要開工。我利用頭飾，從頭頂伸延到頸項，繞出一個類似金剛圈的東西，營造「龍女被困」的感覺。回到香港，他給我看了簡單的分場，我開始畫圖。其中一場是「龍女被困」，如果給她「枷鎖」，我覺得非常傳統，我利用頭飾，一個類似金剛圈的東西，營造被困的感覺，大家看到圖樣，已「驚為天人」。蝦兵蟹將，想起便頭痛，但說也奇怪，彷彿如有神助，很輕易便完成了。然而，當衣服造好，綠色的「蟹將」，打燈後看來竟變成紅色，猶如煮熟了的蟹！只好立刻換布料重造。很多人都會問：「你設計衣服時裝如何找靈感？」「靈感」是有閒階級找的，我是為了生活，坐下來便要開工，哪有找靈感這回事！創作的靈感，來自經驗和熱誠。轉眼已是農曆新年，距離公演的日期還有大半年，當時我和羅文都已捱至又殘又累。我牢記着當年發生在巴黎那一幕——羅文在我背後對助手說的那番話：「從來不知Eddie捱得這麼辛苦，以後要對他好一點。」因此，替羅文做事，從來都是免費的，幾十年老友，我沒有收過他一分錢，包括後來替他設計演唱會服裝。「迫上梁山」的「傑作」為羅文的《柳毅傳書》畫了七十多幅草圖，圖為「龍女回朝」的手稿。當我不斷交出圖樣，某天羅文又苦着臉對我說：「佈景實在很貴，超出預算……」我知道又有下文，「你可不可以再替我設計一些衣服？是山和石頭，因為劇中人要攀山越嶺。」我是真的「想死」，設計穿在人身上的「山」？花了整整兩個月，捱了多個通宵，完成了七十多幅草圖。真是浩大工程！終於來到最後，也是最要命的一關——羅文來電說，要我去弄頭飾。不是吧？我怎懂得造「古裝頭」？但羅文認為我既然畫得出來，就應該知道怎樣造！於是，他替我約了專門梳古裝頭的阿姐，到九龍城的「排藝社」（羅文為了綵排《白蛇傳》開始租用）開工。晚上九點多到達，走進房間，桌上擺放了七、八個歐陽佩珊（女主角）的假髮，旁邊有我從日本買回來的金釵、銀釵；我和那位阿姐合作——我說，她造，把假髮一個一個的「砌」出來。「龍女出嫁」的造型，我用了一條景泰藍的龍，那是我在中藝以員工價七折買的，原價一萬多，折扣後雖然不用一萬元，在當時來說，仍是很貴，但我覺得合用，羅文也沒反對。一條景泰藍長度的龍，當然不夠誇張，我請工作人員把它鋸開，一分為二，龍頭放在髮髻前，龍尾放在髮髻後，中間用假髮蓋着，天衣無縫。天開始發出朦朧的亮光，凌晨五時，完工了，那位阿姐居然大讚：「劉先生，你真了不起，這些古裝頭簡單得來漂亮……」看她的表情，簡直要封我做偶像。其實又是一樁「迫上梁山」的「傑作」；很多時候，我們都要把工作上的「辛苦」嚥下去，才能成為「可樂」。總不能每次都虧本任劍輝與白雪仙兩位高人來看尾場演出，稱讚服裝很漂亮，顏色很特別，給了我不少鼓勵。英文《虎報》用了很大篇幅報道，更與任白的傳統粵劇作比較。這是一次難忘的好經驗。慶功宴上，我問羅文會否再來一次？但先旨聲明：「就算再有下次，也不必預我了。」他笑着說：「這次的成就感，實在遠超《白蛇傳》，但不會有下一次了，我總不能每次都虧本。」製作音樂劇成本大，但利舞台座位有限，雖然十五場全滿，羅老闆也要賠本。這一夜，羅文心情大好，除了因為演出非常成功，也因為他與情人已經和好如初。轉眼已是農曆新年，距離公演的日期還有大半年，當時我和羅文都已捱至又殘又累。 花了兩個月，繪畫了七十多個造型，辛苦得難以形容，負責場刊的工作人員訪問我時，我說： 「下次不必預我！」 242 58 241 《舉頭望明月》上冊授權部份 轉眼已是農曆新年，距離公演的日期還有大半年，當時我和羅文都已捱至又殘又累。花了兩個月，繪畫了七十多個造型，辛苦得難以形容，負責場刊的工作人員訪問我時，我說：「下次不必預我！」罗文